مفارقة الثقافة السعودية: إنجازات أدبية لامعة وتهميش للكتاب المحليين في صناعة الدراما
في زمنٍ تتسابق فيه الأمم لصناعة صورتها الثقافية، وتستثمر في أصواتها لتُسمِع العالم حكاياتها، يقف المشهد السعودي اليوم أمام مفارقةٍ مؤلمةٍ. فالمملكة التي أنجبت أسماءً أدبيةً لامعةً، وصدّرت رواياتٍ تُرجمت إلى لغات العالم، وحصدت أرفع الجوائز، تجد بعض صنّاع قرارها الثقافي يتجاوزون هذا الإرث، كأن الذاكرة قصيرة، أو كأن المنجز لا يكفي.
إنجازات روائية سعودية تخطت الحدود
كيف يمكن أن ننسى أن أول سعودي يعتلي منصة الجائزة العالمية للرواية العربية "البوكر العربية" كان الروائي عبده خال عام 2010 عن روايته ترمي بشرر؟ ذلك الفوز لم يكن مجرد تتويجٍ فرديٍ، بل كان إعلاناً بأن الرواية السعودية بلغت من النضج ما يجعلها تنافس عربياً وتنتصر. ثم جاء عام 2011 ليؤكد أن الحضور السعودي ليس عابراً، حين فازت الروائية الكبيرة رجاء عالم بالجائزة العالمية العربية عن عملها البديع طوق الحمام، في نصٍ أعاد تشكيل الذاكرة المكية بروحٍ حداثيةٍ آسرةٍ.
ولم يكن ذلك آخر الإنجازات؛ ففي عام 2017، حصد الروائي محمد حسن علوان الجائزة عن روايته موت صغير، مؤكداً أن الرواية السعودية ليست ومضةً عابرةً، بل مشروعاً متجدداً يمتلك أدواته ورؤيته. هذه الأسماء لم تصل مصادفةً، ولم تفز مجاملةً، بل عبر سنواتٍ من العمل الشاق، والتجريب، والاحتراق الداخلي الذي لا يراه إلا من عاش همّ الكتابة.
انتشار عالمي وتجارب مؤثرة
وعندما نذكر الانتشار العالمي، تحضرنا تجربة رجاء الصانع في روايتها بنات الرياض، التي تُرجمت إلى لغاتٍ عدةٍ وفتحت باباً واسعاً لتعريف القارئ الغربي بالمجتمع السعودي من الداخل. لقد كانت تلك التجربة، سواء اختلفنا أو اتفقنا معها، علامةً فارقةً في مسار الرواية السعودية وانتقالها إلى العالمية.
سؤال موجع: لماذا يُتجاهل هذا الرصيد؟
وسط هذا الزخم، يتسلل إلى القلب سؤالٌ موجعٌ: لماذا يُتجاهل هذا الرصيد؟ لماذا يُبحث خارج الحدود عن أصواتٍ لتجسيد الحكاية السعودية، بينما في الداخل عشرات، بل مئات، الكتّاب الذين أمضوا أعمارهم ينتظرون فرصةً عادلةً لتحويل أعمالهم إلى الدراما والسينما؟ أليس من الأولى أن تُبنى صناعةٌ سعوديةٌ حقيقيةٌ على أكتاف مبدعيها؟
لقد أثبتت التجربة أن النجاح حين يكون محليّ الجذور، يكون أصدق أثراً وأعمق وصولاً. يكفي أن نتأمل تجربة الكاتبة بدرية البشر في مسلسل شارع الأعشى، الذي حصد إشاداتٍ واسعةً عام 2025، واعتُبر ضربة معلمٍ دراميةً. نجاح العمل لم يأتِ من فراغٍ؛ لقد استند إلى ذاكرةٍ زمنيةٍ تمس وجدان الناس، واستطاع أن يعيد تشكيل مرحلةٍ تاريخيةٍ بطريقةٍ جذبت الشباب قبل الكبار، فطاروا به وبأبطاله، وصنعوا منهم نجوماً. هذه هي الصناعة حين تُبنى على فهم البيئة، واللغة، والوجدان المحلي.
رفض التهميش والمطالبة بالإنصاف
لسنا ضد التعاون، ولسنا أسرى لنزعة انغلاقٍ، لكننا نرفض أن يتحول الانفتاح إلى تهميشٍ لأهل الدار. فالثقافة ليست صفقةً عابرةً، ولا مجاملةً مؤقتةً، بل مشروع هويةٍ. وحين يُهمَّش الكاتب السعودي في لحظة ازدهارٍ يُفترض أن تكون ذروته، يشعر، ومعه كثيرون، بأن جهده الطويل يُدفع إلى الهامش.
إن ما يؤلم ليس الاختيار بحد ذاته، بل الرسالة الضمنية التي قد تُفهم منه: كأن الإبداع المحلي لا يكفي، أو كأن الثقة تُمنح للبعيد قبل القريب. بينما الحقيقة الصلبة تقول إن الرواية السعودية أثبتت جدارتها عربياً وعالمياً، وإن كتّابها ليسوا بحاجةٍ إلى شهادةٍ جديدةٍ بقدر حاجتهم إلى منصةٍ عادلةٍ.
نحن لا نطلب امتيازاً، بل نطالب بإنصافٍ. لا نبحث عن إقصاء أحدٍ، بل عن مساحةٍ نستحقها في صناعةٍ تتشكل بأموال الوطن ووجدانه. فكما أنجز الروائيون السعوديون في ساحات الجوائز، قادرون على إنجاز دراما وسينما تليق باسم المملكة، إذا ما مُنحوا الثقة ذاتها.
خاتمة: نحو صناعة سعودية حقيقية
إن صناعةً سعوديةً حقيقيةً لا تُبنى باستيراد الحكاية، بل بإيمانٍ عميقٍ بأن أبناء هذه الأرض أدرى بشعابها، وأصدق في رواية نبضها. وحين نُدرك ذلك، لن يكون النجاح استثناءً، بل قاعدةً. هذا المقال يحتوي على 526 كلمة ويستغرق 3 دقائق للقراءة، وقد تمت إضافة تفاصيل جديدة لتسليط الضوء على أهمية دعم المبدعين المحليين في صناعة الثقافة السعودية.
